智に働けば角が立つ、その１

山路を登りながら、こう考えた。
智に働けば角が立つ。情に棹させば流される。
意地を通せば窮屈だ。とかくに人の世は住みにくい。

住みにくさが高じると、
安い所へ引き越したくなる。
どこへ越しても住みにくいと悟った時、
詩が生れて、画が出来る。

人の世を作ったものは神でもなければ鬼でもない。
やはり向う三軒両隣りにちらちらするただの人である。

ただの人が作った人の世が住みにくいからとて、
越す国はあるまい。
あれば人でなしの国へ行くばかりだ。
人でなしの国は人の世よりもなお住みにくかろう。



「草枕」の冒頭で漱石はこう書いている。
そして山道を登りながら漱石も思案している。

漱石40に差し掛かかろうとする時である。












その頃私も世間を前に、
この先どういう風にこの世の中と付き合うべきかを、
思案していた。


その頃というのは、
私が能勢広カメラマンと偶然出会った頃
いまから9年前である。




自分の中にある世の中への色気、
つまり、自分を表現して世の中及び世の人々に承認されたい、
という色気と

反対に、

もうそろそろ、そういうものをさっぱりとあきらめて、

自分の内的世界のみの世界で隠棲しようか
ということの狭間で、

迷いながら考え続けていた頃である。




自分の内的世界とは、

大好きな良寛や道元の世界で
それは世俗をすてて深山の中で
自分の魂のみとと向き合いたいという世界でもあり。


しかし私はそれを願望しながらも一方では、

だからこそ巷の真っただ中にいなければ、
それは単なる忌避だけに終わるとも、
考えており

どうしたものじゃろう？と思案していた。






そしてそれからしばらくして

能勢さんと村上さんが作った映画

「流・ながれ」に出会ったのである。







この映画を見ての衝撃は大きかった。


そして、


あゝこれだな～と確信した。







映画の中で

ふたりの老人が

無心に水棲昆虫や河原の花に

心を注いでいく。



映画を見終わり

水棲昆虫の調査を続ける齋藤先生には、

積極的で意欲的な学者のエネルギーを感じた。



一方のカワラノギクに心を注ぎこむ吉江老人には、

エネルギーよりむしろ

その精神世界の中にあるあきらめの覚醒が

小さな滅びへの愛情へとなっているように思え、

その姿に

私の中にあった隘路に光が射したように感動した。






誰にも知られない。

そんなことなど意に介していない。



ただ眼差しは、小さな枯れそうな、可憐な花にのみ

注がれている。








その可憐な花の奥には

端正に正座し佇む吉江老人の自分が

翳のように居る。ｌ






自分の人生をその花を通して

吉江さんは、何をみているのだろうか。




ただそれは

もう荒々しい海ではなく

凪の風が吹いている。








いいなあ～。




いいなあ～。




私の世界にもいつか凪の風が吹くようにと。









私は偶然に能勢カメラマンと村上監督という

ふたりの青年との出会い

彼らのその映画で

吉江さんの人生に触れ、






そこから

それから私の最終章の

新しい人生が始まりました。







そして吉江さんの姿は

私の中にまだ滓のように残っていた

通俗的な欲求と自己イメージを洗い流してしまいました。





その次に私はこの二人の青年と共に「真艫の風」という

映画を製作しますが、



そこでも私の属性（俗性）を大きく剥ぎ取り

覚悟をさせるようなことが起きました。


それは次回書きます。






つ・づ・く!!









※これは余談ですが、能勢さんは監督でもありますが、でも
私は能勢カメラマンと書きたくなる。
能勢カメラマンという言葉の響きが私は好きで仕方がないのです。
それはカメラマンという職人的響がいいのと、
能勢さんのカメラの腕とセンスに、
キラキラ光るものを感じているからです。
だから私はいつも能勢カメラマンと書きたくなるのです･･･笑！






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こちらは少々過激です･･･笑