高村智恵子と光太郎、その３、大きいゆえに鈍い光太郎！

智恵子が死んだ後、きっと光太郎は

色々と考え続けたでしょう。



光太郎という人は決して軽薄でも尻軽でもありません。

むしろ愚直なくらい自分に正直であり、

大変誠実な人でもあります。


そして包容力のスケールも大きいひとですから、

彼を好きになる人は沢山いると思います。


ただ、一点というか、その欠点は


鈍いのです。




複雑に交叉する人間の感受性の綾に対して

少し単純で

鈍いのです。

※私は彼の彫刻＜ナマズ＞を見ると

そこに光太郎が重なります･･･苦笑！

先日も宮沢賢治のことでもかきましたが、




まあ、誠実さや愚直さのあまり、


人間の狡くこざかしい裏の心理や、

複雑に錯綜するネガティヴな感情の毒性や闇に、

鈍い、と言った方が、いいかもしれません。

その分うかつであり、腋が甘く、

賢治のことも、うかうかと神格化してしまったと

思いますよ。

まさに

光太郎が光の中に立っていたとすれば、

智恵子はその陰の部分（偽善的な部分）を引きうけたのではないかと


思います。





たしかに智恵子の中には

自分の生家の事情も含め、

天下の高村家に対するコンプレックもあり、

さらにもっと彼女を苦しめたのは

自分には油絵画家としての才能がない、ということでしょう。




ほんとうはね、智恵子には

青鞜の表紙の絵のように

デザインの才能や

子どもの頃に岩絵の具で描いた日本画の才能のように


●西洋油絵世界とは違う才能があったのに、


西洋美術に圧倒されて

それを自己肯定できなかったところに


彼女の悲劇があると


私は思います。

反対に、

紙絵の世界は

自分で色や質感を作り出すのではなく、

紙には模様や色や質感が

既にがありますから。

それらを彼女のデッサン力を応用して描き

切り取った、

いわゆるアレンジメントの世界です。



しかし当時の主流は油絵や彫刻であると

思い込んだ智恵子さんは

それと格闘し、負けてしまいました。

つまり挫折したのです。



逆に彼女は

いくつかの行程をルーチンに作業する

機織りなどは、

才能どうのこうので脅かされることなく


楽しみながらやれたと思います。





そういう智恵子さんの本質というか

本来の才能を

光太郎は見抜けなかったのではないでしょうかね～。

まあ、見抜いていたかもしれませんが・・・。

見抜いていたなら、それを率直に助言したらよかったのにな～！

逆に、芸術という名のもと

芸術家としての自由性や、

自律性、独創性の厳しさを

自分に課しながらも、

いつも光太郎に依存し同調している智恵子さんは

それに染まるというか、

無意識の裡に

自分にも課してしまったのかもしれませんね。







智恵子さんがアダリンを大量に呑み

自殺未遂をした時、

まあ、いろいろな事情があり、その真意はわかりませんでしたが、


二人は別々の寝室で寝起きをしていました。




しかし、自殺未遂の後の入院中に

光太郎さんが見舞いに来ると

智恵子さんは、ひとめもはばからず、

その首にしがみついて、放さなかったといいいます。


よほど光太郎さんを好きではなかったのではないでしょうかね～。




智恵子さんの本心は、

幼女のように光太郎に甘え、すがり、

その愛情を欲したのではないでしょうか。



観念が先行し、

自分達の生き方を

こうあるべきと設定してしまうと、

それは次第に生き方が硬直してゆき、

その人間の首を真綿で締めるように

息苦しくなっていきます。

おそらく智恵子さんはその息苦しさがもう

限界にきていたのではないでしょうか。


そしてそれに追い打ちをかけるように

彼女の実家が破綻してゆきます。


そして智恵子さんは、

自分の実家の内情を

光太郎には秘密にしていました。


勿論光太郎がうすうす気づいていたと

思いますが。



そこにはなんだかわからないけれど、

智恵子さんは光太郎に対して壁を作っていました。




次回は智恵子さんの実家と

なぜ破たん（破産）したかなどについて


書きます。




チューリップもまっすぐ上をむいて！