映画を撮りながら、私の中で次々と変容が起きていった！その１

今回遠野に行き、夕食を佐々木悦雄さんと渡部沙織さんと一緒に食しました。

沙織さんから、映画を撮ろうと思った元々の動機などを

質問されるうちにハッと気づいたことがありました。

それは映画を撮りながら、

私自身の中に大きな変容が起きていたのだ、という事です。

ハッと思ったことの導火線になったのは、

映画の音楽のイメージのことで、

私は最終的に映画に、まさかこんなポップな音楽をつけるとは、

夢にも思っていなかったのです。



皆さんもご存知の通り予告編№１は、

ドボルザークの「糸杉」という組曲の中の曲を使っています。

これが、私の最初の頃の映画のイメージです。


「糸杉」という曲は、一般にはあまり知られていない曲です。

この曲は、私が長年、自分だけの心の秘密の曲のように

大事に大事に、卵をかえすように温めてきた曲です。


つまりこの曲は、いわゆる通俗性がなく、

ドボルザークの心的世界が透明に高踏に極められています。

故に大衆化することもなく、一般には知られていないのです。

ドボルザークも生前には発表しませんでした。



そのドボルザークの曲の高踏さと、遠野風景とがまるで、

呼応しあうような映像イメージが、なんとなく、私の頭の中にあり、

さらに登場人物として、

男の子のような女の子、といかも女らしい女の子のその二人が、

遠野の中を歩きながら、

ガラス絵と遠野風景をナビゲートしていくうちに、ある瞬間にすれ違うというような

ものが、漠然としてですが、初期の構想のイメージとしてありました。


しかし、これはあくまでも、私の頭の中での観念的なイメージであり、

まあ、こういう感じでも、いけそうだな～という程度のものです。

ところが能勢監督に遠野を見て貰い、ガラス絵を見て貰い、

能勢監督の中で、プロの映画監督としてのイメージが作動し始めと感じた時、

私のそれは吹っ飛んでしまいました。

だから私のこの元イメージは、能勢さんには全くお話しませんでした。




プロの映画監督としての能勢さんが、

遠野の風景とガラス絵に感化されながら、

彼自身のオリジナルイメージが浮かんできたらしいということ。

それを聞くうちに、私の貧相な映像イメージをはるかに超える、

豊かな映画になりそうである、と私は確信したのです。

以前にも何度も書きましたが、

遠野へ行く道すがらの車の中で、ぶっ通しで二人で話しました。


能勢さんの映画観や、

現代のドキュメンメンタリ―映画の実情に対する批判などを聞くうちに

かなり私自身の構想と一致するものを感じとりました。


決定打は、

人間は点景で撮る、ということと

さそり座が夜半から夜明けにかけて消えてゆく映像を撮るという

能勢さんの初期構想を聞いた時です。

あゝ、もうこれでいける、と私はほんとうに確信しました。


遠野での見学を終えた後、能勢さんの構想表（脚本）が出来上がり、

映画が立体的な構造を持ち始める中、撮影へと作動していきました。

その撮影が進行する中、

私の中で大きな変容がおきて行ったと思います。

一昨日、悦雄さんと沙織さんと話す中、

この映画の撮影の日々が蘇り、まるで雷の光のように、私は

ハッと気づいたのです。

それは遠野の風景もさることながら、遠野での人との出会いの中で

まるで、優しい風ように起きていったと思います。


それは次回書きます。

映画「どこかに美しい村はないか」

～幻想の村遠野・児玉房子ガラス絵の世界より～

東京上映　12月6日　日本橋人形町三日月座

まだまだ席があります。

どうぞ見にきてください。

きっとコロナで傷んだ心が澄んでくると思います。